女性经商是近年来拍摄比较多的题材，其中质感好剧如刘亦菲的有关宋代茶文化的《梦华录》，还有孙俪饰演的，以清末真实人物为背景改编的《那年花开月正圆》。而这两者珠玉在前，后来者就显得不那么出众了。

而谭松韵、郑业成合作出演的古装电视剧《蜀锦人家》一开局宣传的是经商大女主，而此前完结不久的《珠帘玉幕》也是此类题材，接连两部同类型故事难免让观众感到疲劳。但真正看过剧，才发现剧方宣传与内容背道而驰。

古偶里的大女主有两个方向，一个是着重爽感，有如《墨雨云间》女主的复仇，前期家破人亡，感情被辜负，后期绝地反击，恩仇得报；另一个则是侧重成长线，但完整的成长线在有限的古偶剧情里并不好写。如果情节布置得不得当，要么就是冠以自强自立的女性的名号谈起恋爱，要么就成了女主单开金手指的爽文，主角一路开挂，其他角色就成了陪衬。

而《蜀锦人家》最值得一提的优点是各类配角都是独立的个体，而不是一个扁平的设定。它讲述的是蜀红锦传人季英英创立飞花会，携手伙伴们在各方势力垄断的蜀锦市场里闯出一条自己的路。与其说这部剧是大女主，倒不如定义为一个以唐朝为背景一代蜀锦匠人的奋斗故事。

在很多剧情里，身世悲惨是女主开始独立奋斗的固有设定。此设定能推动情节展开，却缺乏新意。剧里的季英英身世并不算悲惨，她有爱护她的长兄，也有温柔开明的母亲。只是幼年遭逢变故，她亲眼见到父亲被害死，这成了她心里喜剧大会的一道魔障。但这并没有成为她一蹶不振的理由，相反，她一路走来都是带着一种乐观励志的心态。

印象里上一部让人感到励志的古代故事还是赵丽颖主演的《陆贞传奇》。陆贞从宫女走到女相的过程是坎坷的，而季英英发扬蜀锦的过程同样如此。父亲为权势所害，青梅竹马的赵修缘为了权势变得面目全非，而她也多次被权势逼得走投无路。但为了家人和初心，她并没有为此妥协。在赵修缘和白王联手算计时，她选择了第三条路：嫁入杨家。这条路并不是最好的，甚至要以牺牲自己为代价，但却能极大限度地保全自身。

季英英无疑是带有主角光环的，她聪慧、鲜活。她对赵修缘说：“锦有风姿，人亦有风骨”。她不为强权低头，却也在必要时候能屈能伸。不过，剧里的其他女性角色也有其闪光点。

就比如牛五娘，作为剧里纯粹的反派女配。她出场时的所作所为可能会让人误以为她会与季英英发展为惺惺相惜的知己。但她的身份与经历展开后，才发现原来成为好人是需要条件的，贫瘠的土壤开不出芬芳的花朵。牛五娘的成长过程是痛苦的，在重男轻女的家庭里，她随时面临着成为弃子的命运。她有野心，也不认命。她有心闯出自己的一番天地，向父亲证明她的价值。在保守的年代，这种思想很难得。喜剧大会但成长环境对人的影响也很大，正是因为不公的对待，她的心灵受到扭曲，因此她可以为达到目的不择手段。她受到权势欺压，却又依赖于权势，结果只能是功亏一篑。

玉玲珑是季英英的知己好友，同时也是杨静澜的前嫂子。她一身干练的红衣，是月不还的美貌女掌柜。她见识过世间之大，也曾困于一方宅院。她不满于杨家老旧的规矩，但所爱之人也并未为她改变，所以她果断选择离开。后来面对季英英兄长季耀庭的告白，她也拒绝的干脆。她虽然洒脱，但终究是个凡人，无法免于“女之耽兮，不可说也”的困境。对她来说，自在的生活胜过感情。剧里她的台词也非常符合人设。

这部剧没有追求配平文学，个个都是花好月圆。浣花染坊的朱小娘，是与季英英性格截然相反的女子。原以为这样的小配角会成为背景板，但她的人设却并不循规蹈矩。她抗拒父母为她寻的亲事，一心追求独立。对于桑十四的喜欢，她也做了非常直接体面地拒绝。她有理想，也有独立的人格，不是编剧笔下的一个人物设定。