1905电影网专稿 电影《破·地狱》以殡葬业为背景，在香港地区上映后收获了口碑和市场的双丰收，其豆瓣评分高达8.7分。

如今，这部电影在内地公映，吸引了众多观众的目光，同时也引发了一系列剧情上的争论。有网友对影片叙事视角转变、情节设置等方面提出了质疑。

今天请到的嘉宾是心理咨询师马骋，她将从专业的心理学角度出发，为我们深入解读了电影中的人物和情节，帮助观众更好地理解电影所传达的深刻内涵。

不止8.7：全年龄皆适宜的电影

马老师认为《破·低于》评分不止8.7分，它值得更高分数。

电影中讲述的观点跟全年龄层的人都有关系，就是心理上说每个个体活下来都要面对四个既定一体，就是死亡、孤独、无意义，还有自由。

这部电影这里面全部讲述了，我们是要面对死亡的，我们在这个规则和自由当中是要有一个权衡的，以及最后的孤独感是说每个人都不可能完全地被另外一个人所看到、所了解，但是我们都在拼命地向彼此靠近。电影呈现的这些内容会给我们每一个个体有自己不一样的思考。

叙事视角之争：真的割裂吗？

有网友认为导演在叙事视角上前后两段割裂，前半段黄子华是核心，后半段聚焦东亚传统父亲的家庭和解，黄子华沦为工具人。对此，心理咨询师马骋表示，影片实际上是双男主设定，文哥和道生一直在平行成长，二者缺一不可。

影片中，文哥和道生的人物塑造极具代表性。文哥作为老一代文化传承者，他的行为模式深受原生家庭影响。在他的观念里，传统观春花焰念根深蒂固，这种束缚使他在家庭关系中表现出冷漠和固执。然而，随着故事的发展，他在生命的最后时刻通过一封信表达了对子女的爱，这是他内心深处情感的觉醒。从心理学角度看，这是他对自我的重新认知，突破了一直以来的心理束缚，实现了心灵的救赎。

道生的经历则是一个从绝望到希望、从迷茫到觉醒的过程。父母的离世让他陷入悲痛，对未来生活充满恐惧，进而产生消极的防御机制。但在殡葬行业的工作经历中，他见证了生死离别，逐渐找到了生命的意义。特别是在文哥的影响下，他完成了对自我的超越，不仅帮助他人实现往生和解脱，也治愈了自己内心的创伤。所以文哥和道生在影片里是一种搭档关系，缺一不可。

家庭和解之惑：突兀还是合理？

电影中用死亡表达爱意，使东亚家庭成员转变，文哥的女儿，长期被重男轻女区别对待、被父亲用“污秽”类的字眼羞辱，在父亲半瘫、哥哥撂挑子后扛起所有却得不到一个好脸色。她如此沉甸甸地被压迫着，仅用死后的一封名为“爱”的信就轻飘飘的和解了。这让部分观众感到突兀，文哥给女儿的信也被指铺排细节不足。

马骋认为，这种转变并不突兀。在中国文化中，父母通过文字表达内心感受很常见，这可以放下羞耻感的防御，将内心想法全部表达出来。文哥的信隐喻着他放下了一生坚守的封建传统思想，女儿和儿子看春花焰到信后感受到父亲的改变，从而实现和解。

其实很多父母是没有办法直白地告诉子女“我很爱你”“我很在乎你”这样的话，所以只能用一些含蓄的方式来表达自己的想法，所以影片这样的处理方式其实更贴合实际情况。

深入剖析：一场心灵的救赎之旅

《破·地狱》不仅仅是一部电影，更是一次对人性、家庭和生命意义的深刻探索。从心理学角度出发，我们能更深入地理解影片中人物的行为动机和情感转变，以及电影所传达的核心思想。

电影中的家庭和解情节，深刻反映了东亚家庭关系中的普遍问题。传统的家庭观念往往压抑了家庭成员之间真实的情感表达，而影片通过文哥的遗书这一情节，展现了打破这种僵局的可能性。这种和解并非一蹴而就，而是在长期的情感压抑后的爆发，是对家庭关系的重新审视和修复。

观众共鸣：每个人心中都有一座“地狱”

观影结束后“我心中的地狱是时候该破了”这一话题引发热议，电影中“活人也需要破地狱”的理念之所以引发大量网友共鸣，是因为每个人在生活中都面临着各种困境和束缚，这些困境就如同地狱一般，让人感到压抑和无助。

在现实生活中，社会压力、家庭期望和个人成长的迷茫交织在一起，形成了一座座无形的“地狱”。而电影《破·地狱》为观众提供了一种启示：面对困境，我们不能依赖外力，而是要勇敢地审视自己的内心，打破固有观念的枷锁，积极寻求改变。

这部电影不仅是一场视觉和情感的盛宴，更是一次心灵的洗礼。它通过深刻的人物刻画、动人的情节设置和富有哲理的台词，引导观众思考生命的意义和价值，鼓励大家勇敢地面对生活中的挑战，打破心中的“地狱”，走向自我救赎和成长的道路。